教養諸學研究, Vydání 36–45早稲田大学政治経済学部教養諸學研究会, 1971 |
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Strana 87
... 人物の行動を叙述する narrative ,その行動の背景的状況描写に用いられる description ,登場人物相互の間にかわされる会話を示す dialogue ,そして,作中人物の内的独白を伝える monologue の五つである。ジャン・プイョンは、作家の作中人物の把握の仕方 ...
... 人物の行動を叙述する narrative ,その行動の背景的状況描写に用いられる description ,登場人物相互の間にかわされる会話を示す dialogue ,そして,作中人物の内的独白を伝える monologue の五つである。ジャン・プイョンは、作家の作中人物の把握の仕方 ...
Strana 88
... 人物の行為の最も内面的な動機をも,直接に把握できるようにするためだと説明する。又,作者が登場人物と「合体」するということは,その人物についての反省的な意識をもつこと,つまりその人物を認識することではなくて,彼と「合体」して,彼と同様な非反省的 ...
... 人物の行為の最も内面的な動機をも,直接に把握できるようにするためだと説明する。又,作者が登場人物と「合体」するということは,その人物についての反省的な意識をもつこと,つまりその人物を認識することではなくて,彼と「合体」して,彼と同様な非反省的 ...
Strana 96
... 人物と合体し,人物視像を獲得することによって,その作家視像が完全に消去されると monologue にかわることは既に述べた。したがって作家視像から人物視像への移行は, narrative- monologue transition にあたることになるが,作家視像から人物視像への転換 ...
... 人物と合体し,人物視像を獲得することによって,その作家視像が完全に消去されると monologue にかわることは既に述べた。したがって作家視像から人物視像への移行は, narrative- monologue transition にあたることになるが,作家視像から人物視像への転換 ...
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