Shakespeares Komödien aus der Sicht der pragmatischen KommunikationstheorieLIT Verlag Münster, 1998 - Počet stran: 200 |
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... Dialog und Alltagsdia- log im wissenschaftlichen Vergleich über das Verhältnis zwischen lebens- weltlicher Kommunikation und interner Bühnenkommunikation folgendes sagt : 31 32 Der Zuschauer wird sich jedoch für das Verständnis der ihm ...
... Dialog und Alltagsdia- log im wissenschaftlichen Vergleich über das Verhältnis zwischen lebens- weltlicher Kommunikation und interner Bühnenkommunikation folgendes sagt : 31 32 Der Zuschauer wird sich jedoch für das Verständnis der ihm ...
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... Dialog zwischen Hippolyta und Theseus , in dem er gleichfalls Anzeichen eines Konflikts entdeckt . Er kommt zu dem Schluß , daß der Text keine Interpretation von Hippolytas Schweigen zwingend vorschreibe , und richtet sein Interesse auf ...
... Dialog zwischen Hippolyta und Theseus , in dem er gleichfalls Anzeichen eines Konflikts entdeckt . Er kommt zu dem Schluß , daß der Text keine Interpretation von Hippolytas Schweigen zwingend vorschreibe , und richtet sein Interesse auf ...
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... Dialog verwendet . Dabei ist zwischen komischen Szenen zu unter- scheiden , in denen disconfirmation - Techniken bewußt eingesetzt werden , und solchen , in denen das Symptom , das die Verständigung unmöglich macht , nicht vorgetäuscht ...
... Dialog verwendet . Dabei ist zwischen komischen Szenen zu unter- scheiden , in denen disconfirmation - Techniken bewußt eingesetzt werden , und solchen , in denen das Symptom , das die Verständigung unmöglich macht , nicht vorgetäuscht ...
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... Dialog zwischen Grumio und Curtis ent- spricht Wilchers Kategorie des double - act . Der Wortwechsel enthält einige Beispiele für Gesprächstechniken , die in die Kategorie der Entwertung fal- len . Wenngleich Grumio der dominante ...
... Dialog zwischen Grumio und Curtis ent- spricht Wilchers Kategorie des double - act . Der Wortwechsel enthält einige Beispiele für Gesprächstechniken , die in die Kategorie der Entwertung fal- len . Wenngleich Grumio der dominante ...
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... Dialogs , was - neben der Tatsache , daß die Spötter in der Überzahl sind das Unbeha- gen des Zuschauers verstärkt . Die Ursache für dieses kommunikations- feindliche Verhalten der positiven Figuren ist in der feindseligen Atmo- sphäre ...
... Dialogs , was - neben der Tatsache , daß die Spötter in der Überzahl sind das Unbeha- gen des Zuschauers verstärkt . Die Ursache für dieses kommunikations- feindliche Verhalten der positiven Figuren ist in der feindseligen Atmo- sphäre ...
Obsah
15 | |
37 | |
Interpunktion | 75 |
Digitale und analoge Kommunikation | 88 |
Symmetrische und komplementäre Kommunikationsstrukturen | 116 |
Zwischenmenschliche Systeme | 140 |
Paradoxien und double bind | 165 |
Zusammenfassung und Ausblick | 186 |
Literaturhinweis | 192 |
Běžně se vyskytující výrazy a sousloví
Aggressor Antonio Arbeit Aussagen Bassanio Bateson beiden Benedick und Beatrice bereits Berry besonders bewußt Bezie Beziehung Beziehungsebene Bottom Cesario Charaktere Claudio Comedy Demetrius Dialog digitale disconfirmation-Techniken Don John Don Pedro double bind Dramas Dramen Du-Definition Duke ersten Eskalation Feste folgenden fool Gespräch give good Grumio handelt hath Helena Hermia Hero Heros Hippolyta I.iii II.i III.i Interaktion IV.i Jessica Kapitel Katherine know Kommunikationstheorie komplementäre Komplementarität Konflikte Körpersprache lady läßt Leonato Lorenzo love Lysander make Malvolio McGuire Menschliche Kommunikation Merchant of Venice Metakommunikation Midsummer Night's Dream muß nonverbale Kommunikation Oberon Oliver Olivia Orlando Orsino Palo-Alto-Gruppe Paradoxien Partner Passage Paul Watzlawick Person Petruchio Phebe play Portia reagiert Reaktion Rosalind Schauspieler schen schließlich Shakespeare's Shakespeares Komödien Shrew Shylock Sir Andrew Sir Toby Sir Topas Situation soll speak Sprache stellt Struktur symmetrische Sympathielenkung Szene Taming thee Theseus think thou Titania Topas Touchstone Twelfth Night University Press Verhalten Viola Watzlawick zeigt Zeilen Zuschauer
Oblíbené pasáže
Strana 65 - Ah me! for aught that ever I could read. Could ever hear by tale or history, The course of true love never did run smooth: But, either it was different in blood; Her.
Strana 54 - A woman moved is like a fountain troubled, Muddy, ill-seeming, thick, bereft of beauty; And while it is so, none so dry or thirsty Will deign to sip, or touch one drop of it.
Strana 177 - A blank, my lord. She never told her love, But let concealment, like a worm i' the bud, Feed on her damask cheek: she pined in thought, And with a green and yellow melancholy She sat like patience on a monument, Smiling at grief.
Strana 139 - If to do were as easy as to know what were good to do, chapels had been churches and poor men's cottages princes' palaces. It is a good divine that follows his own instructions : I can easier teach twenty what were good to be done, than be one of the twenty to follow mine own teaching.
Strana 112 - Nay, take my life and all ; pardon not that : You take my house, when you do take the prop That doth sustain my house ; you take my life, When you do take the means whereby I live.
Strana 139 - Though justice be thy plea, consider this, — That in the course of justice, none of us Should see salvation ; we do pray for mercy ; And that same prayer doth teach us all to render The deeds of mercy.
Strana 178 - We men may say more, swear more, but indeed Our shows are more than will; for still we prove Much in our vows, but little in our love. DUKE. But died thy sister of her love, my boy? VIOLA. I am all the daughters of my father's house, And all the brothers too- and yet I know not.
Strana 125 - Such duty as the subject owes the prince, Even such, a woman oweth to her husband : And, when she's froward, peevish, sullen, sour, And, not obedient to his honest will, What is she, but a foul contending rebel, And graceless traitor to her loving lord?
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Das Prinzip Spannung: sprachwissenschaftliche Betrachtungen zu einem ... Alwin Fill Omezený náhled - 2003 |
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